姚永改：王羲主义、它的失败或狭隘（下）作者：李伟

大家好，关于姚永改：王羲主义、它的失败或狭隘（下）作者：李伟很多朋友都还不太明白，今天小编就来为大家分享关于的知识，希望对各位有所帮助！

坐在那里，春色铺满天地，登高楼失秀美。

太阳突然落到树外，淡淡的炊烟渐渐融入河山之间。

我会毫不犹豫地去追求宋贤，然后再去奥联市场玩。

北望二龙，无百里，柴关中藏千朵芙蓉。

关于这首诗，徐承志在第《桐城诗派的夕阳晚唱》号文章中认为：“此诗是永盖早期的山水诗，风景如画，景物交融，清净古朴，清静淡雅。”

以上都是姚永概在诗歌方面的成就。其实从他传世的作品来看，我们也可以看出他也是一位写作大师。姚永盖有《慎宜轩诗集》八卷，《续钞》一卷，而他的《慎宜轩文集》则多达十二卷。单从数量上来说，姚永盖在文章上的功夫似乎比诗歌更多。对于自己的写作成就，林纾在《慎宜轩文集》的序言中说：“凡是盖世的文章，必是正轨，敢于贵州写出阴险残忍的句子，使人感到压抑的人，不会熊的好奇心不如此，而奇而能正其精，移之于核心，故成昌礼之善用。奇怪的话，他却看不出来了。如果平庸的谬论只能找到这个秘密，并用它来欺骗别人，我只会将钱黑视为一个凶恶的人，我不会知道那是什么。他说是文学，所以我很珍惜，写了《曹成王碑》几章的孙，敬业而冷静，犹豫却有目的，不关心小说和创新，都致力于理论和理论。确实是你的祖先。”

林纾的称赞，可以看出姚永概的写作风格。对于姚永概文章的总体评价，蒋小娇在《慎宜轩文》的解释中说：“姚永概作为桐城派后期的代表作家，深受桐城古文风的影响，文章结构严谨、精致。而且文笔流畅、飘逸，如《慎宜轩文集》《范肯堂墓志铭》等，充分体现了这一特点。《三万》这样的文章，言简意赅，短小精悍，不是单纯的描写情景，所以现代学者钱季波评价道：“现代作家珍惜、珍惜自己的作品，但总是总结。”法王喜。“这个评价极其中肯。”

蒋小蛟视姚永概为晚期桐城派的代表人物，然后引用了他的几部名著，评价其文风“简洁全面，短小而感性”，还引用了钱季波对姚永概与马其昌。钱继波认为，姚永改的文风是方苞模仿的。然而，姚永改在其著作《吴（汝纶）老师行状》中却有不同的评价：

我家乡的祖先评论说，王熙的佛法可能短路了；海峰的文藻可能短路了；他珍惜并执着于中间。老师结合了三个家族的力量，斩断了自己的意见。我收到的老师批语：《堵河记》是接近珍惜，《西山精舍记》是如海的巅峰，《方氏读书小楼记》是老师精神浓缩的书。它有它的缺点和药方，它不是一本好书。

姚永概的这段话分别评论了桐城三祖。他认为方苞的评论注重正义和方法，过于狭隘；刘大奎注重文体，但概念过于宽泛。与这两人相比，只有姚乃能做到不偏不倚。如此看来，相比于方豹，姚永盖更喜欢姚乃。当然，喜好是一回事，写作风格的呈现又是另一回事。但即便如此，姚永盖仍然认为姚鼐的言论对他产生了重要的影响。他还在序言中说道：

西宝老师的一番话和包围，鼓舞人心，比解释更有效。我坚信这句话。读书的丈夫用眼睛、用心读书。当我读完这句话并理解它时，我用手扶着眼睛。所以，我一生读过的书，都充满了丹黄，以后见了，就如见故人，诚意加倍。

看来姚永盖也效仿前人，喜欢一起抄古书。他认为这种方法对他有三个好处：

想要得到祖先的笔迹，就必须暂时记录下来。我认为它有三个好处：我会追随你，而且我不会看到很多我的祖先。现在读来，我发现这就是我当时的想法，就像站在我身边一样，受益匪浅。一一评论文章的秘密往往过于复杂，所以古人在评论时常常引用文章的一角，而知识的圈子则可以一一详述。如果评价中有难以理解的地方，可以圈起来理解，这样有两个好处。读经，眼睛更容易看见，精髓就能得到。能保明目，娱乐神明，有三好处。

也许正是他的这个习惯，最终在他的文章中展现了他独特的面貌。

如何写出好文章，姚永改曾在《游三祖寺记》中说过，天赋、勤奋、环境缺一不可。为了说明自己的判断，姚永盖在序言中列举了唐宋时期著名人物的例子：

对于为什么要写文章，姚永改在《吴挚甫老师评点汉魏六朝百三家集序》中说道：

古人之言，只是为了传给天下后人。它们一开始并不是有意隐藏和困难的。古今文字有别，高下文字有别，但章句训诂之学却盛极一时。篇章、句子、训诂，可能会被有才华的人看不起。然而，除了这两个，古人的话也被嘲笑了？邝维彦的孤独目的，在言语之外是否还隐藏着什么？

从这个角度来说，姚永改的思想是非常传统的。他强调古人的“三立”。他认为写文章应该把名山藏起来，传给后人。但他也认为文章有高低之分，写好文章的基础是从最基本的篇章和训诂入手。这种方法仍然基于姚鼐的理论、考证、修辞缺一不可的理念。然而，古代作品流传后世时，文字背后隐藏着许多概念，有时很难被发现。知名专家的评论更能凸显文字背后隐藏的思想。他在序言中表达了这个想法：

从周、秦至今，有许多学者着书立说。文字越高，目的越隐藏。读者将根据自己的意见做出判断。评论虽不详尽，但分圈，故有圈之学。他的收获越深刻，他的评论就越准确。古人这样做，只记其悲欢离合，不向后人展示。后人争相记录。他们坐在一个房间里，手里拿着一本装满脚的书。他们能看到古人的思想，优雅如圣旨。过去，我试图将注意力集中在巨大的空性上。这难道不是最幸福的事情吗？古籍注释自宋代以来已有。镇西山、茅庐门后，以方望溪、刘海峰为主。

姚永盖校对《三国志》清光绪十四年南京书院刻《清经皇帝释》续集

古文之所以受到后人关注的重要原因是这些作者都有自己独特的风格，而这也正是姚永概所强调的写作方式。他在《五代史》中说道：

每个人的气质都是由他的言语所揭示并确立的。古代文人的气质千变万化，面容也千变万化，不尽相同。相似者，规律只是同轨而已。虽然他们纯正杂杂，没有高低贵贱之分，但其中却没有半点虚伪。后世文人以画采藻为手艺，引详支以炫富。他没有真性情，也没有足够的自信，也不能相信千百年来都不知道自己是谁的人？文章不能反过去，做法有很多种，但这就是它的要点。

姚永改在此强调，文章重在表达思想，而不仅仅是华丽的辞藻。所以，学习古文，你学的是思想，而不仅仅是技巧。

关于姚永改的文章，上面引用的姜小娇的评论提到了几篇文章，其中一篇是姚永改写的《史记》。姚在本文的开头描述了他的诗歌观：

”太史公说：“《裴伯谦诗序》篇文章三百篇，多是圣贤之作。是不是这样啊！唐代的诗风十分发达。然而天下论者，每一次称呼李白、杜甫，看法不同，但忧虑、嫉妒之情却是相同的。后来大多写诗，其中以苏轼、黄庭坚、陆游、元好问最为盛行。四个儿子所写的诗仍是白、赋。从此以后，如果你对节奏、声音、表情都小心翼翼，公然模仿，而你的动机不深，那么你站在中间就不会真诚。中间不真诚，你的能量就不会强大，如果你的能量不够强大，你就无法撼动和上升。孔子说：“诗能兴”，就是兴奋、愤怒的意思。

这段话仍可概括为“诗穷而工落后”。而他的《诸家评点古文辞类纂序》则是他游记中的一篇著名文章。文章包含以下段落：

多年来，西部恢复了三个露营地。亭子的窗户敞开着，里面种植着各种花卉。因是长母的宅邸，故名春容轩。东边有空地种麻，西边有菜园。前面有堤，房子在堤上朝南，前门朝东。门旁的草堂里挂着三副对联，是兄弟读书的地方。房间不算太大，白天晚上，就像在一艘小船上。堤下有数公顷田地，田下有一条大溪，自东向西流去，又折向南去。每逢夏秋季节，大雨倾盆，如千轮万轮。房子后面有一棵树，还有一棵栗树。春荣轩前有柏树一棵，杏树二棵，垂柳一棵，梅树一棵。茶树特别茂盛。当它们开花时，它们会升到墙外，可以被溪流对面的路人看到。其他还有樱桃、木槿、白茶、四时。各种花都有。

这种缓慢缓慢的白描手法，确实有方苞同类文章的风格。他的作品《皇清经解续编》以其细腻的描述而闻名：

水堵时，水清而浅，时浅时深。浅水里填满细石平沙，或压在大石下，水池就成了深水池。它战斗、愤怒，像花朵一样喷出。当船即将起航时，我听到

声音惊魂，于是停船，又雇了二十、三十人来拴绳。首先，他们是步行的，但桅杆上只系着一根竹绳。后来，桅杆根部加了两根绳子，每根绳子上拉着十个人，顶着咆哮的海浪冲上来，与水摔跤。所有骑手都下车并跟随追踪器。小路在石壁上，只有手脚交叉才能穿过。号角声与水声相协调。一不小心，纤维断了，桅杆断了，就能分辨人鬼了。等一切结束了，我们喝酒庆祝一下，如果我们重生了。

本段用简洁的文字描绘了船夫拖船渡过险滩的立体形象。

对于姚永盖在桐城派中的地位，王叔南在《畏庐文续集序》中给出了这样的评价：“甲寅岁时，结识了马同伯老师，因同伯结识了姚中石、叔杰。三君皆在”。苏儒，兴起于君子之列，以弘扬宗派为己任，认为天下之物有特殊之贵，有孟子的著作和希腊的学说。被暴君谴责、取缔的人，可以说是数不胜数，但是，他们的教义却明亮如日月星辰，一经浮云便有。庄子曰：“魏王把种子种在我的大葫芦里，而不能容纳它，就落到了地上。”而笑它是不是偶然的。他们利用自己独特的知识和成就，适应了广阔的原野和摇曳的天空。”

对于姚永概的写作努力以及他在写作中相应的观念，王树南在序言中做了这样的总结：“此叔节，古之君子之所为，毁之以养之，坚守之，以为之”。文字之事，关乎天地之始末，若无文字，则天地几近灭亡，万物皆乱，故曰：文字以载道，以文载道。文益工，道愈显，金石浸天，不湿不热。”

从山下望去，依稀可见文宝牌

姚永盖墓位于安徽省桐城市龙眠乡黄岩村的一座小山上。我刚刚参观了姚永改祖父姚英的墓。虽然我费了不少周折，但还是找不到确切的依据。这个结果让我有些失望。但这就是探古的难处：历史的选择并不是根据一个人是否有价值，来决定他能否将他的遗迹更长久地保存在世上。从理性的角度来说，我可以坦然地面对搜索过程中遇到的各种结果，但我仍然抱有功利的心态，总是希望我的搜索能够达到一种完美。所谓完美，就是终于找到了自己的爱情。找到目标。

再次开始攀登

由于情绪激动，我在出租车上沉默了一会儿。司机显然注意到了我情绪的变化。他安慰我说，他刚刚听村民说，离这里不远有一座古墓。那个古墓，大概就是我要找的姚莹吧。但我感觉我在寻找姚莹墓的过程中找到了内幕。他们不太可能犯错误。如果不远处还有另一个姚莹墓，这显然是不可能的。尽管如此，我还是听从了司机的建议，让他把车开到了村民所说的古墓附近。到了高速公路边上，司机停下来，指着山坡上的一个小点让我看。我隐约感觉这是一块文化保护牌匾。看到这个结果，我疲惫的身体瞬间充满了活力。我让司机在山下等一下，又开始向目标爬行。

坟墓在文化保护标志后面

来到了坟墓

还好，经过刚才的艰难经历，眼前的山坡根本就不是问题了。不费吹灰之力就来到了文化保护牌匾前。上面写着“姚永盖墓”四个大字。显然这不是一座纪念碑。我正在寻找姚莹，却在这里看到了姚莹孙子的坟墓。这也是一次偶然的冒险。我已经知道姚永改的名字，但我不知道他埋在这里。对于我来说，这应该算是意外的收获。我把这个收获视为上天的奖励：因为刚才寻找爷爷的坟墓，费了太多的力气。

融入森林

文化保护牌背后的文字

文化保护标志后面不远处就是姚永改墓。墓碑和周围的石头都是新雕刻的。回来后查资料才知道，这是姚氏夫妇合葬的坟墓，但墓碑上只写着姚永盖。姚永改去世后，原葬于龙眠山，1930年代迁至古耕村，2000年左右再次迁至此地，不到一百年的时间，发生了如此多的变化。难怪我在搜查之前没有查出他坟墓的具体位置。